今天，由国家电影局指导，中央广播电视总台和浙江省人民政府共同主办的2026长三角国际青年电影周在宁波揭幕，一场跨越时空的光影之旅就此开启。

回望中国电影百余年的发展脉络，曾经有一位集电影事业家、电影导演、报刊编辑等多重身份于一身的大咖，堪称影界“多面手”。他的银幕生涯多姿多彩，涉猎甚广，在众多领域都作出了积极的贡献，作家徐耻痕在其《中国影戏大观》（1927年出版）一书中评价他为“中国电影界之先觉人物也”。他，就是鄞县籍杰出电影人任矜苹。

明星影片公司的创业奠基者

20世纪初，任矜苹离开鄞县横溪赴上海闯荡。他天资聪慧、机敏善言，凭借出色的社交能力很快在十里洋场站稳脚跟。1919年6月毕业后，他与同学顾肯夫等人进入贝勒路的上海民生女学任教，后升任教务长。他勇于担事，对社会公共事业怀有极大热情。五四运动爆发后，他积极赞助上海学生会的进步活动，在社会上颇具声望。同时，他对电影也很重视，认为电影可以“补家庭教育暨学校教育之不及”，这份理念也成为他日后投身电影事业的思想原点。

1922年，宁波同乡张石川邀请任矜苹共同创办电影公司，两人一拍即合。同年3月，任矜苹与张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪筹集1万银元启动资金，对外号称5万资本，在上海贵州路7号的一间亭子间——也就是原大同交易所旧址，创立了明星影片股份有限公司。这5位创始人后来被称为“明星五虎将”，他们“抱定创作新企业的宏愿，秉着为艺术而奋斗的精神”，开始了艰难的创业之旅。任矜苹专门负责宣传与交际工作，凭借灵活的头脑和出众的口才，这位“社牛”为初创的明星公司迅速打开了局面。

任矜苹最让人称道的是，他慧眼识珠，发掘了日后的著名影星王汉伦。当时，正在筹拍《孤儿救祖记》的明星公司始终找不到合适的女主角，任矜苹偶然发现身边的彭剑青外形气质出众，中英文基础扎实，便主动邀请她尝试拍戏。在他的引荐下，彭剑青前往公司试镜，面对镜头自然流露的喜怒哀乐表情让导演张石川当场决定签下她。彭剑青也由此改名王汉伦，正式踏入影坛，成为中国第一位真正意义上的职业电影女演员。

任矜苹果然眼光独到，王汉伦在《孤儿救祖记》中饰演忍辱负重的儿媳蔚如，其美好的容颜、雍容的气度，加之楚楚可怜、欲哭无泪的模样，与塑造的角色极为吻合，博得了无数观众的喜爱和同情，这也是中国银幕上第一个贤妻良母形象。《孤儿救祖记》一上映便大受舆论赞誉，经报纸宣扬，轰动上海，圈粉无数，放映营业收入，竟然超过预算数倍。外国片商纷纷争购放映权，有的出价高达9000元。就是这部影片，不仅让时年20岁的王汉伦一举成名，还挽救了当时经营困难的明星公司。

在《孤儿救祖记》大获成功后，为筹措资金以图更大发展，任矜苹担任了明星公司扩股的负责人。其间，他四处奔走，充分施展其交际特长，不仅为公司成功实现了扩股，也为公司乃至国产电影事业的进一步发展打下了良好基础。由此，明星公司成为中国电影发展早期经营时间最长、社会影响最广泛的民营影片公司，共拍摄了200余部影片，培养了从编剧、导演到摄影、发行等一整套电影人才，经历了从无声片到有声片的变革，为中国民族电影事业的兴起与发展作出了重要贡献。在明星公司的带动下，大中华、大陆百合、神州长城等一批电影公司如雨后春笋般涌现。任矜苹在对外宣传、影片发行和扩股筹资方面展现出的硬核能力也获得了一致赞誉，众望所归地坐上了明星公司“协理”的第二把交椅。

打破行业门户壁垒的探索者

1925年，任矜苹正式转型成为导演，他的处女作选择了“鸳鸯蝴蝶派”作家包天笑的经典作品《新人的家庭》。为了拍出一部超越当时行业水准的作品，他大胆创新，开创性地提出“人才合作法”，试图打破门户壁垒，集中当时中国各家电影公司的10位当红明星共同参演。最终这部影片的阵容囊括了明星公司的张织云、王汉伦、宣景琳、郑小秋、王献斋，以及其他公司的汪福庆、王元龙、张慧冲、杨耐梅等一线大腕，同时邀请陈寿荫担任助理导演、卜万苍出任摄影师，组成了当时堪称顶流的创作团队。

尽管拍摄过程波折不断，但这部明星云集的作品依然引起了广泛关注。影片在发行、放映过程中，运用了众多创新色彩的手法。任矜苹本人不仅参与了该片的发行及策划工作，还亲自参加影片的宣传、放映活动。1926年1月4日，《新人的家庭》在卡尔登戏院首演，公映时采用了极为吸引人的手法：全片11本胶片没有一次性放完，而是拆分为前后两部分，中间穿插卡尔登音乐班的真人表演。这种充满新鲜感的放映模式吸引了大量观众走进影院，影迷们现场“数明星”的盛况，丝毫不亚于如今全明星大片上映时的热闹场面。中国电影资料馆这样评价：“在上世纪20年代，任矜苹即注重明星效应，尝试别开生面的放映方式，开创国产影片争取观众的新思路，的确称得上中国电影的先觉人物。”

1926年，任矜苹离开明星公司，创办新人影片公司。公司选址先后落脚安南路与曹家渡，建成灯光摄影场、玻璃摄影场各一处，露天摄影场两处，硬件规模在当时上海影坛位居前列。得益于任矜苹积累的行业声望，程步高、陈寿荫等知名导演，以及王汉伦、杨耐梅等当红演员纷纷前来加盟，新人公司很快成为上海影坛一股不可忽视的新力量。公司的创业之作《上海三女子》，凭借扎实的内容与亮眼的演员阵容，上映后迅速收获了市场的认可。

身处上海的任矜苹始终牵挂着故乡鄞县的山水。1927年12月，他带领新人公司的50余名演职人员返回宁波，在天童、育王、东钱湖等地为侠义冒险片《鸳鸯剑侠》拍摄外景，耗时一个多月，将浙东的湖光山色第一次完整地呈现在国产银幕之上。1930年，其兄任锡藩创办的公司拍摄古装剑侠片《金鸡岭》，同样回到宁波取景。片中有一场火烧刁家庄的高潮戏份，为了制造逼真而壮观的银幕效果，任锡藩专程来到金峨寺附近选址，提前安排工程部的工匠赶赴宁波，搭建了十余幢房屋作为片中的刁家庄外景。同年9月底，公司摄影队百余人乘轮船来甬，完成了火烧戏份的拍摄，半个多月后才返回上海。影片最终改名为《火烧刁家庄》，1931年在上海首映后，片中绮丽的宁波山水风光收获了观众的一致好评。任矜苹、任锡藩兄弟二人虽常年在上海打拼，却始终对鄞县的风物人情抱有深厚的感情，总想着把故乡的美景搬上银幕，让更多人领略浙东山水的独特魅力。

早期电影报刊出版的拓荒者

除了制片与导演方面的探索，任矜苹在报刊出版领域也展示了自己的才华和创造力。在明星公司收购《影戏杂志》版权后，他便与顾肯夫、程步高、朱瘦菊等志同道合之士，共同在天津路320号成立晨社，并担任晨社总理一职，同时主编、发行杂志《晨星》。在他的策划下，《晨星》办得有声有色，基本上每期都以介绍一部明星公司所发行的影片为主，并在刊物封面或开本页眉上明确标明为“《晨星》某某号某某影片特刊”。这种刊物模式在当时可谓标新立异，既有效调动了观众的观影兴趣，也大幅提升了明星公司的品牌辨识度。这份真正完全以国产电影为报道对象的电影杂志，也开创了国内电影公司出版电影特刊的先河。

1924年5月，任矜苹依托晨社创办了《电影杂志》，其刊载的电影消息、电影明星新闻轶事等内容十分吸引读者的眼球。他终日忙碌于为杂志招揽广告，扩大影响，朋友程步高曾描述他：“任君为广告事，终日奔波，马不停蹄。爱穿中山装，挟大公事包，出入交际场中。善辞令，笑口常开。朋友多，人头熟，兜得转，有办法……上海滩一名人也。”此后，他又创办了《电影周报》，公开表示“凡中国自制影片之公司，吾人皆乐为赞助，而促成其进步……对于有关电影之学术历史消息等，皆乐与他人共讨论”，以开放的姿态推动整个国产电影行业的交流与进步。

在投身电影行业10年后，任矜苹逐渐淡出影坛，除20世纪30年代曾短暂回归之外，他将主要精力转向报业领域，继续推动电影理论的传播与行业文化的交流。尽管生卒年月不详、影像资料稀缺，但这位从鄞县走出去的电影先驱，在明星发掘、放映宣传、报刊出版、合作制片等多个维度的开创性尝试，早已深深嵌入中国早期电影的发展脉络之中。他的银幕生涯虽然短暂，却始终充满探索的勇气，那些留在影史中的足迹，至今仍能给当代电影人带来温暖的启发。

编辑 崔静